尊みを摂取したので、今日も命が助かったわ。
こばたんよ。
観てきたのは、平成中村座「十月大歌舞伎」第二部の幕開き、御存 鈴ヶ森よ。
読み方は、ごぞんじ すずがもり。
場所は、浅草寺境内、本堂裏の平成中村座。
観たのは2026年10月5日、第二部よ。
上演時間は、16時から16時40分までの40分間。
配役は、幡随院長兵衛が芝翫さん、白井権八が勘太郎さん。
勘太郎さんにとって、権八は初役なの。
わたしの席は、1階竹席17列21番だったわ。
「御存 鈴ヶ森」のあらすじ、こんな感じよ
舞台は、江戸の処刑場、鈴ヶ森。
ここに、旅人相手に荒稼ぎをする雲助たちがたむろしているの。
そこへ、駕籠に乗った若衆が通りかかるわ。
それこそが、白井権八。
父の仇である叔父を討ち果たして、国元を追われる身になっているのよ。
雲助たちは、権八を差し出せば褒美が出ると知って、待ち伏せを決め込むの。
一斉に襲いかかる雲助たちを、権八は見事な太刀捌きで、次々と斬り伏せていくわ。
斬り伏せたあと、権八は刀に刃こぼれがないか確かめようとするの。
たまたまそこにあった駕籠の提灯に、刀身をかざすと……。
刃に映り込んだのは、駕籠の中にいた人物の顔だったのよ。
さて、この人物は、いったい誰なのかしらね。
ここからはもちろんネタバレよ。わたしが観た感想を語るわね
名台詞「お若えの、お待ちなせえやし」に、痺れたのよ
ここだけは、何度でも思い出したいわ。
斬り合いを見られたと気づいた権八が、その場を立ち去ろうとしたとき。
駕籠の中から、声がかかるの。
「お若えの、お待ちなせえやし」
フルコース、まるごと一本食らったわ。
この一言に対して、権八が返すのも、格好いい台詞なのよ。
「待てとお止めなされしは拙者が事でござるかな」
やり取りはこれだけじゃないの。
権八の太刀捌きに見惚れていたと告げる長兵衛に対して、権八はキザにこう返すわ。
「雉子も啼かずば討たれまいに、益ない殺生致してござる」
続けて長兵衛も、自らの生い立ちと男伊達としての矜持を語るのよ。
「阿波座烏は浪花潟、藪鶯は京育ち……幡随院長兵衛というケチな野郎でごぜえやす」
言葉の格好よさだけで、こんなに痺れるものなのね。
物語らしい展開がほとんどないのに、この短いやり取りだけで、200年近く愛され続けてきたというのも、納得だったわ。
雲助の斬られ方、一体一体がコミカルなのよ
立ち回りそのものも、見応えがあったわ。
片足を斬られて、ぴょんぴょん跳ねながら引っ込む雲助。
握っていた棒に、片腕だけを残して逃げる雲助。
顔を斜めに斬られた断面を見せながら、退場する雲助。
斬られ方、一体一体に、ちゃんとコミカルな工夫があるのよ。
暗闇の中で決まる権八の美しい形と、滑稽に斬られていく雲助たちの対比。
この様式美が、歌舞伎ならではの魅力なのよね。
勘太郎さん初役の権八、すっきりとした色気があったのよ
白井権八を勤めたのは、勘太郎さん。
これが初役なのよ。
イヤホンガイドで、勘太郎さんご本人が話していたことがあったの。
花道から駕籠に乗って出てくるとき、刀を柄を下にして肩に掛けているのには、ちゃんと理由があるのよ。
追われている身だから、いつでも抜けるように。
稽古の最初に、そう教わったんですって。
そう聞いてから観ると、佇まい一つにも、権八の緊張感が宿って見えるのよね。
お尋ね者でありながら、涼しい顔で刀を振るう。
そのすっきりとした佇まいに、色気を感じたわ。
芝翫さんの長兵衛、駕籠の中から眺める貫禄がすごかったのよ
幡随院長兵衛は、芝翫さん。
駕籠の中から、悠然と立ち回りを眺めている。
その貫禄だけで、場の空気が変わるのよ。
若さと美しさを体現する権八役と、貫禄と俠気を体現する長兵衛役。
この対照的な二人の顔合わせを観られたのは、贅沢だったわ。
長兵衛は、権八の罪を黙って見逃すのよ
江戸へ連れ立って歩き出そうとしたところ、権八の手配書が足元に落ちているの。
拾い上げた長兵衛に促されて、権八は隠しきれずに見せてしまうわ。
長兵衛は、権八を問い詰めることなく、駕籠提灯の火で、その手配書を燃やしてしまうのよ。
とがめ立てせずに、黙って罪を引き受けてしまう長兵衛の器の大きさに、権八は初めて心を許すの。
江戸での再会を約束して、二人は別れていくわ。
実は、ありえない出会いだったのよ
権八も長兵衛も、モデルは実在の人物なの。
権八は、実在の平井権八。
辻斬りを重ねて、鈴ヶ森で処刑された人よ。
長兵衛も、実在した江戸の俠客なのよ。
でもね、長兵衛が亡くなったのは1650年ごろ、権八が処刑されたのは1679年。
その間、約30年も空いているの。
つまり、この出会いは、完全なフィクション。
史実では、絶対に会えるはずのない二人を、舞台の上だけで引き合わせているのよ。
史実をねじ曲げてでも、観たい顔合わせを実現してしまう。
この自由な発想こそ、歌舞伎の懐の深さよね。
作者は、四世鶴屋南北。
『東海道四谷怪談』を書いた人だと知ると、また感慨深いわ。
鈴ヶ森の刑場跡は、今も品川区に残っているんですって。
今度、足を運んでみようかしら。
17列21番の見え方、まとめておくわ
1階竹席17列21番は、右寄りだったけど、中程の距離。
角度的な見にくさもなくて、立ち回りも名台詞のやり取りも、全景でしっかり見えたわ。
短い一幕だからこそ、役者の佇まいそのものに集中できる演目。
全景が見える席で観られて、よかったと思うの。
また次の幕で、栄養、摂ってくるわ。
